Dessa 3 saker gör konsertbiljetter svårare och svårare att prisa

Kom ihåg när ditt all-time favoritband släppte äntligen en efterlängtade lista med turnédatum?

Du skannade listan över städer för vad som helst inom en fyra timmars bilresa, ringde din konsertkompis för att komma ombord och sedan klicka över till biljettsidan för att fånga några platser - bara för att upptäcka att denna erfarenhet skulle kosta dig några hundra dollar (och det är för de "billiga" platserna).

Womp, womp.

Nej, dina musikögonskärande ögon bedrar inte dig.

Konsertbiljettpriserna är stigande (och har varit under några år), och det börjar bli en liten löjlig.

Men varför är det så otroligt dyrt att spela in en live show idag?

Jo det beror på att du (ja, du) hämtade den illegala låten från LimeWire tillbaka i gymnasiet.

OK, jag skämtar mest (men inte så).

De verklig Anledningen inbegriper både de uppköpsbotsar som möjliggör stora prishöjningar och konstnärerna själva.

Den gamla goda tiden

För decennier sedan var levande musikscenen en helt annan plats.

År 1965 hade en biljett för att se The Beatles på Shea Stadium i New York ha kört dig en hel del $ 5,65 (det dyraste biljettpriset som erbjuds för den showen).

År 2014 uppgår den dyraste biljetten till en av One Directions MetLife Stadium turné i New Jersey till $ 900. (Den dyraste återförsäljningsbiljetten noterades för 4,895 dollar.)

Som jämförelse justerat för inflationen, den $ 5.95 som din faster Linda föll för att se Ringo (ja, hon var en Ringo-fan - slåss henne) skulle ha kostat omkring $ 44,72 år 2014.

Men dessa vansinnigt höga biljettpriser är inte bara ett problem för feberade boy-band groupies.

Förra sommaren beräknades det genomsnittliga biljettpriset som skulle få dig i dörren vid en Adele-konsert vara 395,79 dollar - det dyraste genomsnittliga biljettpriset för en turnerande kvinnlig konstnär. Taylor Swift gjorde den andra platsen på listan på (en lite överkomlig?) $ 236,65, medan Lady Gagas show klockas in på drygt 186 kronor.

Och det är de genomsnitt biljettpriser, vilket innebär att vissa människor betalar mycket, mycket mer.

I avvaktan på Taylor Swifts "reputation Stadium Tour" i år släpper några fans en jättestor $ 896.50 (nominellt värde) för VIP-biljetter till "Snake Pit Package", som ger dig en upp-och-personlig syn på sångaren, en samlingsbox med en digital videokomponent, en bok med begränsad upplaga "rykte" och en LED laminat och lanyard.

För samma show på Raymond James Stadium i Tampa, Florida, kan du betala så lite som $ 69 för platser i nosebleed-sektionen - om du skulle kunna fånga dem i tid. Men tidigare köpte platser i samma (inte stora) sektion säljs redan för 228,60 dollar.

Även om du lyckas låsa till originalpriset är det dock inte ovanligt att betala ytterligare 17 dollar eller mer i serviceavgifter och skatter, vilket ger den $ 69 biljetten till $ 86 för en plats med en ganska nedslående utsikt, där du hamnar tittar på showen på de jätte skärmarna som flankar scenen.

Skyll Bots

Dessa extrema biljettpriser händer av ett antal skäl.

Å ena sidan har det mycket att göra med den gemensamma frustrationen bland musikälskare överallt: de bots och scalpers som köper upp alla biljetter i partier den andra de släpper, bara för att vända och sälja dem i dubbel, trippel eller till och med fyrdubbla det ursprungliga priset.

Vi har alla upplevt någon version av samma besvikelse: Du ställer in ditt larm till klockan 10 på (det kan vara) en ödesdigra tisdag, du loggar in på ditt konto, du väntar på den nedräkningsklockan för att slå noll, välj de första platserna du ser (ingen tid för strategi!) och klicka igenom - bara för att få veta de platser som redan har sålts.

Så du korsar dina fingrar och uppdaterar sidan. Du ser ytterligare två platser, den här gången över stadion från varandra (du kan gush om showen med din vän på resan hem, eller hur?), Kasta dem i din vagn och klicka igenom.

Nej, de har sålts också.

Du uppdaterar igen, men du är mött med den skarpa bilden av en stadion full av nedtonade platser. Hela upplevelsen varade mindre än tre minuter. Du har saknat fönstret, och det beror till stor del på bots och scalpers.

Om du fortfarande planerar att delta i showen vid denna tidpunkt betalar du dyrt för möjligheten.

Men medan det är nästan omöjligt att stoppa enskilda köpare från att sälja sina biljetter till orimliga priser, är de flesta biljettförsäljningsplatser försöker eliminera användningen av bots.

Adele, för sin del, arbetade famously för att hålla sina biljetter ur scalpers händer och sparar hennes fans uppskattningsvis 6,5 miljoner dollar på återförsäljningsbiljettpriser. Bruce Springsteen (definitivt) och Taylor Swift (diskutabelt) gjorde detsamma.

Men det finns ingen idiotisk plan när det gäller scalpers. Under samma resesäsong gick återförsäljningsbiljetter till Adele-showen i Denver, Colorado, upp till så mycket som $ 579.

Eller är det artisterna?

Medan återförsäljningsvärdet av konsertbiljetter ofta är högt på grund av dessa orubbliga bots, kan den exponentiella ökningen av nominella biljettpriser skyllas på (tillskrivna?) Artisterna själva.

Men varför?

Det enkla svaret är att konstnärer helt enkelt inte gör pengar på rekordförsäljning längre.

Med introduktionen av streamingtjänster och gratis musikplattformar (och uppkomsten av olaglig nedladdning under de senaste två decennierna) blir det svårare och svårare för artister att göra en buck av inspelad musik.

För att få tillbaka några av dessa förluster laddar konstnärerna mer för live konsertupplevelser.

Eftersom efterfrågan på mer spektakulära glasögon växer (tänk: inomhus fyrverkerier, lasershow, en armé av backupdansare, jätteflygande hotdogs) blir dessa visar allt dyrare att ta på sig.

När allt är sagt och gjort, tar artisterna hem bara en del av den totala biljettförsäljningen. Ta till exempel Lady Gaga, som enligt uppgift tog hem 10 miljoner dollar mindre än Elton John under 2011-säsongen trots att han hade liknande uppåtgående försäljningsuppgifter.

Titta, det är inte som att dessa artister skadar för pengar: Gagas $ 90 miljoner hemma betalar det året var inget att ta lätt.

Men även när konstnärer arbetar för att hålla sina priser låga för sina fans, och till och med om biljettfördelare blås inte upp priserna och tackar för enorma avgifter och till och med om bots och scalpers kan nosed ut och stängas av, faktum kvarstår: Nog människor är fortfarande villiga att betala för en live konsertupplevelse.

Är fans på fel?

Allt kommer ner på utbud och efterfrågan.

Eftersom fler och fler människor fortsätter att kräva biljetter, fortsätter höga biljettpriser att vara ett slags självreglerande system.

Även i avsaknad av bots och scalpers kommer arenor fortsätta att sälja ut till oexpedibla prispunkter, och hängivna fans fortsätter att krympa för närmaste platser - eller några platser alls.

I en december 2017 episod av podcasten "Freakonomics" med titeln "Varför är Live-Event biljett marknaden så skruvas upp?" ekonomen Eric Budish förklarar att nästan hela linjen, live-underhållning biljetter är undervärderade helt enkelt för att så många människor är villiga att betala så mycket mer.

"Så artister vill ofta sälja sina biljetter på ... ett konstgjort lågt pris. Och vad jag menar med det är ett pris där efterfrågan dramatiskt överstiger utbudet, säger Budish och tillägger: "Om en biljettpris är för låg betyder det att konstnären eller arenan - någon lämnar mycket pengar på bordet .”

Att artister vill göra biljetter billigare till fans är bra för sin bild, Budish noter, men att lägga en exklusiv produkt på en omättad marknad lämnar mycket vinst som väntar på att ha haft - och det är vinst som återförsäljare gläder sig åt .

Så problemet är i själva verket tredubbelt.

Det är bots och scalpers, det är konstnärerna och det är vi, de villiga (om än lite grumbly) deltagarna.

I slutändan finns det inget enkelt svar på hur man gör biljettpriserna billigare eller tillgängliga, men här finns strategier för att slå bots till lådkontoret.

Hur som helst säljer arenorna fortfarande ut.

Fläktar visar fortfarande upp.

Konstnärer spelar sina show, packar upp och går vidare till nästa utsålda plats.

Och vi kommer vara där, av egen vilja, på biljetter som kostar oss hela vår livsmedelsbudgetar för veckan. (Så fortsätt och köp den förra raden biljetten - vi kommer inte att döma.)

Grace Schweizer är en junior författare på The Penny Hoarder.